(转)生死线—人物谱

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这个故事，从城里的五个男人开始。欧阳山川，四道风，何莫修，龙文章，六品。

这五个男人个性天差地别，往往还各趋极端。所以在剧中经常需要三三两两搭配着出场。除了永远沉默的六品，经常内敛的欧阳外，其余三个都是聒噪的，但他们聒噪程度还不一样，四道风酷爱抬杠，龙文章偏爱揭短，何莫修经常“呓语”——他说的话往往大家听来不知所谓的，但无论怎样配搭，多么聒噪的嘴巴都必得搭上欧阳六品这二者之一，象秤盘上的定星或舞台上的锣鼓点似的，每每在舌头们忙得最热闹的时候来上两句定场的话，绝对的画龙点睛。其实我一直希望着能在戏里看他们三个一起说话的情形，那一定会象树上的鸟儿一起叫起来的样子，届时一定非常热闹，但在剧中，他们能一起出现的场合真不多，好不容易聚在一起了，倒常常是沉默居多，鸟儿们会一起唱了又一齐哑了，戛然而止的静谧透露出分外的紧张。

生死线原来是极具观赏快感的剧作，剧中的五个主人公和他们的伙伴们在城市里穿梭，在密林中战斗，象极了传说中那些绿林的那些好汉，这本身就极具传奇色彩。除了战争本身带来的固有创痛及不可避免的死亡带来的哀伤与成长的记忆外，他们是一群不折不扣的快乐英雄——隶属于本民族的永远无法摧毁的乐观与强大的生命力在他们的身上彰显到了极至。

跟我一起观赏罚生死线的网友“乌鸦党花”童鞋说生死线中五个主角中“四道风大概象征了活力，乌鸦象征了梦想，欧阳象征了坚定，小何象征了希望，六品象征了支撑。活力和梦想被战争摧毁，但希望和支撑依然健在，只要坚定地走下去，明天会有新的活力和梦想。” 多棒的归纳总结，也给了我以灵感。如果说这五个主角身上都能有鲜明的象征性的话，那么他们的特性同样可以概括为“水火木金土”——这是贯穿中国古代哲学的五行之说，恰恰能与生死线中的五大主角相互对应起来。

一、水——欧阳山川。

“上善若水，水善利万物而不争；居众人之所恶，故几于道。居善地，心善渊，与善仁，言善信，政善治，事善能，动善时。夫唯不争，故无尤。”这完全就是欧阳的品质与特性。他是生死线中最重要的人物，也是全剧中最高的道德准绳。在剧中以他为代表的集体是一切成熟完美的集大成者，欧阳则差不多就是个完人。

他当先生时，是最好最耐烦的先生，虽然是女中的老师，跟他年轻热血的学生们说起话来完全是鲁迅先生当年的风范，当然学生们也一样的不受教。个人非常喜欢剧中欧阳读老杜的那首“旅夜书怀”，句句都是欧阳自况——他的学生们除了唐真没人有心去领略这个。高昕说要还给先生一张安静的书桌，其实她的先生何尝不更想还给她们，给全中国的读书人一张安静的书桌。他做丈夫时，也会是个最好的丈夫。至少在剧中是这样的。他跟思枫的夫妇一开始就相敬如宾，有着微妙的抵触与隔阂。毕竟是假夫妻，但从工作关系上他们的相处是最恰当不过的了，偶而欧阳也会急躁，低声的抱怨着埋头看报纸，嘴里说的却是与报纸完全无关的话题，温柔却不耐烦的，用的却还是商量的口气。从表面看就是一对关系很融洽的市井小知识份子夫妻的样子，有着一切寻常生活中柴米油盐细碎的烦恼与快乐。日子久了，欧阳说自己也是人有感情，于是他也是个最好的情人，他与思枫的情感很动人，淡而持久，象一缕茶香，很适合沽宁这个江南的城市，却跟那个乱世与战争格格不入，他们都在坚持着，温柔而坚定地，就象他们对待自己理想与信仰的态度一样，他们是最好的情人，夫妻，同志。欧阳唯一做得不好的身份就是病人，他不好好养病当然是为了更好的工作。在全剧中他从不畏死，却能最大程度的利用每次将死的机会做更多的事，革命人的意志是钢铁，最后武装到牙齿了，他的身体也变成钢铁了。这太戏剧化了一点，但欧阳的生存符合绝大多数人的希望，他是个殉道者，活着比干脆利落地死去更能殉道。“死得简单”是一种福气，这种福气属于短命鬼们，他欧阳天生是没有的。
 
欧阳山川最让人迷惑的是他的真诚与虚伪性。他是真诚的，但同时也是虚伪的，他总是用最诚恳地说一些自己不怎么想说的言不由衷的话，为了他的事业与信仰。简单的说，他说的话每一句都是真诚的，但并非发自本心。他的一些最真实的想法只想对思枫说，包括那些最急躁的牢骚，或只能对老赵说的：“我也是个人，也有感情……”之类。有的时候他也会对四道风发火，那是小四的本事，他能让最有耐心的人发火。

思枫说欧阳：“你是个什么都留不住的人……”我觉得这是全剧中点评欧阳最独到的一句话。“逝者如斯夫”欧阳在无意中也是个水流花落的人。他在乎很多东西，信仰，事业，家庭，爱情，亲情，友情。到了剧终，他的信仰依然坚定，事业还在路上，其它的，都失掉了。不过他是有个光明的尾巴的，唐真还那个男孩儿预示着一些光明的未来。

二、火——四道风。

他的名字中有个风字，人也是风风火火的。无疑，四道风是生死线中最传奇的那个传奇，也是剧中花最大力气渲染的人物。这个英雄出身草莽，性格中充满了闪光点，就算是弱点，那也是太阳的黑子，让人不可逼视。他跟白景琦们真的很象，世上的所有规则常识都是用来被破坏而非建立的，他们遵循的只是内心的法则。于是他们总是有理，总是站在道德的上风头，没理对于他们也是件值得骄傲的事，你可以把他们当成长不大的孩子，却永远无法忽视这种人。很庆幸，一般的他们都是故事里的主角，而主角又总是正义的，故事里的四道风每每会有令人惊喜的事情发生，他的破坏力也大得惊人，“公牛冲进了瓷器店”这种话来形容他同样的合适。“沽定人，沽宁人……”这个词儿总挂在小四的嘴边，他是个非常“窝里鸡”的人，沽宁在他心中大过一切。从某种定义上说，四道风心中的沽宁等同于其它人心中的中国。沽宁，兄弟，爱人，还有叔叔，沙门，这些就构成小四的一切。这种视野可以称之为狭隘，但绝不能让人轻视，人一辈子能为了点什么象小四这样活一回，也就值了。

他跟龙文章都属于那种能“悬崖撒手”的人，但他跟龙文章又不怎么一样。四道风的大撒把更象是个最最天真爱卖弄的孩子，从开始他就把包括生命在内一切闹着玩儿，他象阵风似的在他最爱的沽宁刮过，让人有一种不可理喻的景仰之心。就象人总对自己的孩提代充满了回忆与向往，他也让人憧憬。他象火，破坏了一切他所能破坏的，而新的世界在废墟与焦烟下孕育重生。他的故事中有太多的不合理性，俗话说“一将成名万骨枯”，欧阳们为了打造这面名叫“四道风”的旗付出了很多，当然小四也付出了太多，包括他最在乎的人，都因为他的“事业”而献身——小四一定不会赞成“事业”这个词，他的沽宁，他打 日 本，还有许多许多他自己的成长的代价。

三、木——何莫修。

小何很可爱，他善良怯懦但从不缺乏勇气。虽然我一直在很努力的说服自己想象，一个学富五车的学者文人居然会在恐惧来临时表现得象只藜鸡。因为在印象中，象他这种极端精英的高等级知识分子，就算天生胆子小些，面子里子都还是要的。他的胆小形象在剧中完全已经卡通化，他的存在也在给努力的阴暗的背景增添了一些亮色与乐趣，就象他努力逗高昕高兴一样。可惜这两件事他做得都不那么拿手。他的学识与发明证明了邓氏的“科学是第一生产力”真是至理明言。就象四道风必须从他的兄弟们的尸体上学会成熟，小何也是被战争与血腥催促着成长。何莫修抚摩着二道风的手骨喃喃的那段让我想起哈姆雷特里TO BE OR NOT TO BE……从那一刻起，他似乎开始勇敢，也成长起来，他的名字在生死线中似乎也不再是怯懦的代名词。

何莫修最后是被人护送走了，他跟他的朋友们分别——他剩下不多的几个知心朋友，等待着他的是漫长的孤寂的岁月。他最后一句话说得很让人辛酸“拿什么都有好，就别拿生命”，小何是很明白生命的重要的，因为在漫长的剧中他不断的跟人离别，家人，朋友，单相思的爱人。在那个时代里，其实最不缺也最廉价的，就是人的生命，有各种各样的牺牲，为了事业，自由，爱情，信仰，有的时候甚至是一口粮食。似乎样样东西都可以拿人的命来换。珍惜生命这种话，当时说起来比做起来容易的多。虽然不合时宜，但小何博士能把这句话说出来，已经很难得。何莫修的未来是国家的未来，他代表了一种希望，国家强盛的希望，这种希望必须以牺牲个人幸福与自由为前提，小何也是其中之一。对此，我们必须要表示景仰。
 
五、土——六品。六品是生死线中我除了龙文章唐真思枫外最喜欢，最重视的人物。他是最老实巴交的农民，他象泥土一样沉默而可亲，也象粮食一样平常而不可缺少。他代表的是生死线中最沉默又最强大的力量。剧中他的结局与唐真一样让我最感到安慰。

他们是一个充满极端矛盾的小团体，有着尖锐的对立与互补，跟五行之间相生相克一样。五人中欧阳对小四就是强大的心灵导师的存在。在欧阳进入集中营后小四的落魄表现象极了正在处于痛苦断奶期的婴儿。从这一点看，欧阳先生对小四的培养似乎是失败了，其实这就是欧阳高明的地方。虽然后来出了意外不利于今后工作的展开，但平时一个非常依赖我党领导的民间抗RI日组 织 领 袖当然是非常有利于开展各项工作的。后来小四遇到老赵他们又精神起来以至于私奔都能忘记就可以集中体现出这一点，没有了优秀的代表欧阳，小四在党的领导下还是可以工作的，而且，还能工作得很好。小四在进入集中营后大马金刀的进入别人的房间大声宣布自己是“四道风”，很草莽也很没有大脑，但不这样做他就不是小四了，那时的他象个耀武扬威的孩子，如果说他这是个无所畏惧的战士，那这个战士的脊梁就是站在他身后的奄奄一息的欧阳了。欧阳是全剧的灵魂，这点表现得真充分。
小何跟小四的关系就更纠结也更私人了，他们的矛盾多建立在性格，还有高昕的身上，最后，他们也达成了最后的谅解，他们之间有矛盾，有心结甚至有轻视，但最后，还是朋友。
六品跟欧阳一样，是剧中所有人的亲人，朋友。但他跟欧阳又不同，小四曾说欧阳：“在拒绝你的时候眼神都在说，我能帮助你吗？我的朋友……”窃以为这是欧阳最具虚伪性的一种表达——他都已经在明白的拒绝你了，说什么“能帮助你”云云有什么用，除了能满足被拒绝者最起码的自尊心以外。也只有单纯如小四这样的都市的流氓无产者才会这么被轻易的打动。似乎他们需要的总是一点关怀与温暖，这些东西往往更甚于实实在在的帮助。六品很少开口，在帮助别人甚至在牺牲自己求助别人时总在沉默。他动嘴，讲的总是最有力量的话。这也是龙文章最重视六品的原因。龙文章在剧中无疑是跟六品走得最近，他虽然总在说六品是“乡下佬，番薯仔”，却从未真正的轻视过他。而龙文章与剧中的共产党人欧阳们相互的理解与欣赏也跟剧中这五人的关系一样，是剧中最让人感到温暖及希望的情节。

：《生死线》让我很欣慰
 在249至今为止见诸电视的四部剧作中，有三部都是发生在近代史上的故事。我很喜欢他在这些故事里流的泪、吐的血、冒的火、发的笑、甩的白眼，可惜这些从没能通过影像原原本本、顺顺当当地传递给观众。《零号特工》在我们大多数人还不认识9的时候就拍砸了；《团》剧因为各种客观的主观的可控的不可控的因素，让我无论何时想起来都只有吐血痛惜。

所以，看完《生死线》，我很欣慰。不是因为这部戏在兰剧中尤其震撼、尤其深刻、尤其精彩，也不是因为这部戏在制啊作上有多登峰造极，而是因为，我终于可以不受打扰地与故事一同呼吸，而不会刚刚找到感觉就被某个阴险的bug一脚踢出戏外；我终于看到了兰式战争戏的机变和激烈，而不是在没完没了的机啊枪突突中昏昏欲睡；我终于可以随着剧情又哭又笑，而不是对剪得乱七八糟的情节又气又急；我终于可以猛地一拍大腿喊一声“好！”，而不是对着无数付诸东流的心血长吁短叹、肝肠寸断，还无语凝噎。

我的眼泪是笑容，奋而码字到天明:)

可惜俺对影视制啊作乃是十足的门外汉，看不出多少门道，只能说些外行人眼里的热闹。下面的小标题，恐怕也分得狗屁不通，管它的，只要方便我东拉西扯。 
 
 
欧阳山川（廖凡）
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一群哭泣的人中，如果有一个人坚持微笑，所有人就会看到希望。欧阳就是那个坚持微笑的人。最该灰心的时候，他最积极；最该抱怨的时候，他最体谅。不管事情多么令人绝望，只要他在，希望就在。守备军一枪未放就被鬼子屠杀，吴盛华的军队来了又撤走，所有那些让人恨不得一死了之的时刻，他来了，大家就又有了向死求生、玩命往前冲的劲头。他没有绝世武功，也没有智慧到惊世骇俗，他百病缠身，脑子里还装着枚锈弹头，所有力量都只是因为无论到了什么时候他都怀抱希望、相信行动。我始终不觉得欧阳是个神话，因为每个人其实都可以选择做一个坚持微笑的家伙。所以，可以迷恋哥，哥不是传说！

“廖凡的表演很妩媚，是一种精神上的迷人”，9给的这个评价太妖了！我当时就被勾起了全部兴趣，迫不及待地要看一看廖版欧阳到底怎么个妩媚法。也许是他跟老四说“倒也不是很急，你说了算”的那种伶俐；也许是说“大侠大恩，没齿不忘”的那种调皮；也许是老四不肯停船靠岸，他转身就跳进水里的那种任性；也许是他猛地跳起来抱住老四脑袋的那种亲昵；也许是他对小何说“以后别再把我们说成你们”的那种狡黠；也许是“我要时常醒一醒，不然你就太难了”的那种体贴……也许坚定而平和的理想主义，永不安分的气质，弱不禁风的体质，让这个角色天生一段风情……也许是廖凡的每个眼神、表情、动作、口吻，甚至模样都自带三分风韵……也许……不管怎样，就让我们共同推举欧阳山川同志为有史以来最妩媚的男性共产党员！

四道风（杨烁）
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如果说欧阳让我重新认识了演员廖凡，那杨烁就让我重新认识了四道风。全剧给我最多惊喜的就是老四。我喜欢杨烁赋予这个角色的一颦一笑、一举一动。他给老四的远远不止一张棱角分明的脸，和一付足以在高度和气度上俯视全剧的身材。剧本造就了这个角色的灵魂、骨架和血肉，而杨烁很巧妙、很细致地勾勒出了人物的细节。我几乎喜欢老四的每一场戏，以至于没了他，我觉得欧阳和思枫的二人世界都不够完整、不够有趣。实在说，看书的时候对老四感觉平平，杨烁同学也不是俺通常会心仪的那类帅哥，但是，杨烁演了老四，俺魔怔了！其实剧中的老四还是一样闯祸一样浑，一样不顾大局，一样心慈手软，只是我已经喜欢、体谅并且心痛这个角色。这里的篇幅是不够我罗嗦的了，记在账上，俺欠老四一篇文。

何莫修（张译）
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249笔下的人物常常带有某种悖论：最笨的人最聪明，比如许三多；最复杂的人最简单，比如龙团座。而小何的悖论是最软弱的人最强大。从某种意义上来说，软弱其实是小何的主动选择。在国外，他本是掌握着最尖端武器的科学牛人，过着受人尊敬的生活，但就因为不想把自己的学识变成惨无人道的凶器，他放弃兴趣，放弃实现自我，选择了出逃。英雄把自己打发到无用武之地，这形同一个武林高手为了不开杀戒而自废武功。在战乱的中国，个人需要凭借暴力和勇气为自己赢得尊重，而小何全身上下没有一个暴力的细胞，更没有一丝杀人的勇气，于是他被心爱的人冷落，被同胞鄙夷，成了响当当的废物鸡。如果不是他杂学旁收的那些本事，他可能一直会被当作一个百无一用的包袱、怪人、空心大少。社会对个人价值的认同本就难免偏狭，多少生不逢时的才华，都惨遭抹杀，多少至善至诚至美，都不被接纳。而小何最可爱的地方就在于他的乐天与豁达。环境的逼迫没让他的初衷有丝毫改变，他沐浴着冷眼冷语，却始终保持了阳光般的温暖和明媚。他从不为自己感到不平或者憋屈，总在努力帮到更多，并在这个过程中体会快乐。他始终热爱人类，珍视生命，面对伤害，他学不会还手。战争没能催生出他杀人的决心，却让他为救人焕发了最大的勇气。“对不起，我没有办法对另一个生命开枪”小何痛哭流涕地说；“别过来，别逼我对人开枪，啊啊啊……啊里嘎多（谢谢）”小何歇斯底里地说。在他身上寄托的是强大被软弱改变、武力不被滥用的理想，所以我没有办法不热爱并且敬重小何式的软弱！我真希望这世界上所有强大都能拥有小何式的软弱！

出演小何，小太爷一定玩疯了。他的幽默感和孩子气在这个角色里释放得淋漓尽致，让我痛感此人不仅该去演一部喜剧，而且该去写一部喜剧。我甚至怀疑他在心里给自己交待了任务：“每场戏都要让观众发笑”，尤其是在第一二部里，他几乎没有放过任何一次机会让我捧腹。而最最要紧的是，笑过之后，他总会在你心里留下一些心酸、一些欣慰、一些感动。这才是喜剧最高级之处。

龙文章（李晨）
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上次的文中，我先不先把花痴发了，看到后面才知道我纯粹没见过世面。打飞碟的姿势算什么，打战斗机的姿势那才叫一个帅！打战斗机的姿势算什么，单手持枪跟鬼子对射那才叫一个帅！春风得意的帅哥，不如沧桑的帅哥帅；沧桑的帅哥，不如受伤的帅哥帅——这是我对龙乌鸦各个成长时期的总体评判。晨儿很准确地演出了乌鸦的年少轻狂和历尽沧桑。线剧第三部的后半部分，他最抢眼。从他被那支等了7年的部队打翻在地还踏上一只脚，我就开始胸闷。老友重逢带来的喜悦只会加重裂痕的疼痛感。我看着乌鸦在老吴的翼护下不安，在舍卒保俥的站略战术面前茫然，在军界的生存规则面前混乱。那个世界是他7年里心心念念的归宿、所有骄傲的源泉，可当他好不容易找回去，才发现自己已经没了家。“你就是沦陷区孤身奋战的英雄，我只是把欧阳他们不要的东西给你”——多么诱人的解释；“我们是军人，军人就要服从命令”——多么心安理得的缘由；“少校只是开始，我保证你以后得到的远不止这些”——多么可观的承诺。让我想起唐基。线剧的主题曲叫《决定》，而乌鸦在那一刻的决定最为高贵。虽然他泪流满面、头破血流、一口一个“我不知道”，但他选择了最可贵的东西，那就是本心。 
 
 窦六品（刘天佐）
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“胖子不错，个大，话少，义气”，老四真可谓言简意赅。从来没听六品抱怨过什么，甚至很少听他表达什么。家破人亡，他操起铡刀就干了革命；自己的妈妈死了，他就把别人的妈妈当作了自己的；没办法救龙妈逃出劳工营，他就把自己送进虎口去照顾老人家。他没有浪费一秒钟怨天尤人、徘徊不定，他的行动有最简单的动机，最痛快的执行，和最雪中送炭的效果。他是一个仅凭直觉和天性就能掌握真理的人。“我只知道对好人要好，对坏人要提防，你不是坏人” ——多少人猪油蒙心的时候，他一眼就看清了何为友何为敌；“要逃一起逃，告诉你，我可是自己进来的”——多少人自顾不暇的时候，他从从容容就看到了出路在哪里。面带憨相，心中明亮，这就是六品。天佐演得好，长得也好J

华盛顿吴（赵达）
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“我是学生从军的”
“我书都不念了，你们说国家有难，我就来了”
差不多的意思，孟烦了说得茫然，小吴说得激愤，言语背后都是失落了的理想和热血。

没有人奉行他的命令，因为他是不被尊重的军官；没有人相信他的决心，因为连他最好的朋友都认定他无能。于是他选择用自残的方式向他的同袍盟誓：“若亏欠一人，自断一指！若丢失一人，自断一指！”我仿佛看到一个人跪在那里，掏出自己的心，血淋淋地捧在所有人面前。我不知道离开沽宁后他们遇到过什么。上峰要拿他们顶罪，北线的溃兵认定他们是国贼。随便找杆破枪，毙掉他们还有人喝彩；随便扔个战场，他们瞬间便是炮灰。我们都没看到小吴如何由一个后娘团余孽一步步成了王牌部队的上校团长，但当他7年后重回沽宁，我明白无误地看到了他的苍老，我和乌鸦一样，已经认不出他了。前段时间看到赵达的一张生活照，我也没认出他来，他本人看上去特别小，没想到能把一个人内心和外型的年龄感表演得如此到位。

苟腊八（尚铁龙）
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龙乌鸦碰到他们的时候，他们正被鬼子的精瞄炮火轰得满地乱窜，手里拎着鸡笼和战国时代的冷兵器。我特别欣赏鸡笼这个细节：一支歪瓜裂枣、武装得荒诞不经的游击队还不够黑色幽默，再加上那几声鸡叫，才足够令人瞬间崩溃。这就是穷了几千年的中国农民，命都快没了，还舍不得家里几只鸡。“兄弟，咋说话呢？我们是大荷村抗日游击队！”，苟村长说这话的时候不无得瑟，但当他看出乌鸦的本事之后，就开始了低三下四的、不顾羞耻的、百折不回的跟随。“他们都是我带出来的，我就想把他们好好带回去”，那一幕很让我想起某个跪在美国人面前，鼻涕眼泪求人家回去的炮灰团团长。说实在的，我真有点恨乌鸦那时候的粗暴无情。在被乌鸦一把推开之后，苟村长佝偻地走向他的队伍，“你爸你妈，你媳妇儿，你妹子，你追了三年没追上的花二姐，她们都还活着，那就杀她娘的！”这TM真是我听过的最拽的战前动员，它来自一个绝望到决绝的人。喊过这句之后，苟村长和他的游击队就操着他们公元前4世纪的武器，杀向了公元20世纪装备的日本人。

苟村长的表演给我的感觉是：他根本没有在演。他就是从历史尘埃中刨出来的，而不是化妆师用泥土和硝烟抹出来的；他就是从黄土地里长出来的，而不是从21世纪的水泥房子里走出来的。这真的是个隐匿在线剧中的高人，他已经修炼到无招胜有招的境地，他不知不觉地就让你痛了泪了，而你仔细一体味，才发现自己遭遇了三个甲子的功力！！

古烁（任帅）
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古烁不像老四，不爽什么，立马上脸；他性格隐忍，不爱惹事，也不爱冒险，再大的厌恶和憎恨都按捺在心里，只求安稳过日子。鬼子来了，大风死了，他忍气吞声地与豺狼为伍，帮仇人跑腿，受着整个沽宁的鄙夷和自己良心的谴责。老四说“三的，我知道你心里的难处”，那定是古烁一生中最欣慰的时刻。可第二天他就亲眼见到了皮小爪的尸体，那一刻，坐地鼎古烁冲动地只想玉石俱焚。痛得死去又活来之后，他逼着茶馆老板写“汉奸”二字给他看，这场戏里我分明看到一个心在被炮烙的古老三。为了老四，他收拾了李六野；还是为了老四，他又放过了李六野；最后为了救有恩于他的小汤包，他把自己交到了李六野手上，没有犹豫一秒钟。从老四离开到血战沙门，最令我难受的是古烁的孤立无援。四道风的三个兄弟，古烁死得最惨，他对得起朋友，对得起家人，也对得起那四个字：义薄云天。

高三宝（倪大宏）
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高老爷子是个明白人，但家里养着两只稀里糊涂的小东西，老爷子揣着一肚皮忧心如焚，往左转撞上阳光灿烂、天真浪漫的小何，往右转撞上没心没肺、不依不饶的小昕，老爷子眼花缭乱、目瞪口呆，每一次企图语重心长都被搞成了离题万里。

老爷子跟人做买卖是绝对难得一见的商业奇观：卖东西的要减价，他这买东西的非要给人添钱。为什么高会长能把生意做得这么德高望重？因为人家任何时候都诚实地遵守价值规律和自己的良心。

几乎所有在沽宁打鬼子的人都受过老爷子的接济。蒋武堂守沽宁，他整挑整挑的银元送过去为他招兵买马；四道风打游击，他把压箱底的钱都换成了子弹给他打出去。“如果说昨天你我还分个彼此，那现在已经栓在同一条船上了”，老爷子一脸不惜倾家荡产的决绝，每一条皱纹里写的都是对家国的责任和对侵略的不屈。

老爷子敬重打鬼子的人，听说龙妈的儿子是守备团的，他不由分说地奉上了烈士家属的待遇；四道风一大票人在他家实行吃光、喝光、花光的三光政策，老爷子笑眯眯地看着，说“一下来这么多义士，我可得适应适应。”

一般来说，老爷子都很沉得住气，但鬼子把罗飞烟活剖在他面前，他又惊又痛又自责，活活被吓得卡了带，全靠老四头疼医屁股的狠人土招，才把这毛病给治好。其实治好他的不是老四的敲打和耳光，而是“能多救一个中国人就多救一个中国人，能多杀一个鬼子就多杀一个鬼子”的信念。后来老爷子就命令自己面对鬼子要勇敢，他做到了，只是鬼子前脚刚走，他就扑通一声软倒在地。

倪大宏的表演很精彩，有一种不动声色的生动，充满了冷幽默。他把高老爷子塑造成了一个不仅非常可敬，而且非常可爱的乖老头。
 
 
沙观止（罗京民）
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沽宁城破那天，老沙泡壶茶，打把扇，端坐家中，和他的徒子徒孙一道，看戏一样看着门外的烧杀抢掠，摆足了一个波澜不惊的大佬 Pose，看得俺当时就吐血倒地：爷爷，天都塌了，你在这边做秀给Who看？对于沙观止来说，沽宁姓国还是姓日好像都无所谓，只要继续遵奉他沽宁王的地位；鬼子把沽宁人杀光了大概也没关系，只要在他面前毕恭毕敬。他被自己的骄傲蒙蔽，看不清自己，也看不清别人。他一把年纪却是最不懂事的小孩，永远是我要咋的就咋的，屡坏大事，还不许任何人冒半个杂音！就算只为了古烁，我也很想完全彻底地恨他，但我偏生又喜欢他和小四、小昕在一起的温暖，又受不了他最后家破人亡、过街老鼠般的凄惨。说到底，这就是个外强中干的老糊涂蛋。罗老爷子演出了沙观止的可笑、可恨、可爱和可怜，看得俺只好仰天长叹：“拿什么拯救你啊，我的大阿爷！”

李六野（高峰）
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李六野最无敌的一点就是，全世界都知道他是汉奸，只有他自己不以为然。他觉得是占了大半个中国的日本人在巴结他，他不过赏人家脸面。所以他能特鄙夷地骂廖金头：“瞧你那个汉奸狗子样！”搞得廖金头足足审视了他5秒钟。所以说一个人真的是不能太狂，太狂了脑子就容易进水。有人说高峰人太帅，个子又比小四矮，耍起恨来气势上有不逮。俺倒觉得，一个外形上镇不住场子的小六子，也许更能解释他为啥这么迷恋“狠”。其实这厮除了可恨也很可笑。明明没瞎，却硬要在眼睛上绑块奥利奥，一天到晚扮狰狞，也不嫌影响视线，此等做派简直似足一个咋咋呼呼的小屁孩。剧中有一个细节给我印象特别深：李六野翻看长谷川拉回来的尸体，手上沾了点血，厮巨自然地顺手就揩在旁边站岗的一个日本兵身上，我当时就笑喷了：这娃还真没拿鬼子当外人，可想而知他平日里对下头兄弟是何等蛮横。我专门翻看了小说，发现这不是9的创作，而是高峰的再创作，这么传神的小动作，俺只能用精辟来形容。

小汤包(小叮咚）
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小汤包很可爱，长着三毛一样的朝天鼻。他的家人或者朋友不幸做了第一批被鬼子杀害的沽宁人，那阵子小汤包只会说一个字：“鬼”。没人明白也没人在乎他说什么，于是他一个人，蜷缩在连欧阳看了都会吓得发吐的恐惧里。不管老四的冲动造成了多么严重的后果，我特别高兴他救了小汤包。小汤包是个很棒的情报员；小汤包跟老四特别亲；小汤包在古烁穷途末路的时候救了他的命……我之所以在这儿没完没了地敲下小汤包的名字，是因为这名字实在很可爱，不知是不是老四起的。“小汤包，小不够塞牙缝的小汤包”。如果没有战争，他也该是沽宁街头疯跑着长大的孩子。可他还没来得及长到够塞牙缝的尺寸，就被扔给了欲将所有四道风食肉寝皮的长谷川。9爷不公，居然让李独眼死得那么便宜。

长谷川（徐成峰）
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如果不是一早就知道徐成峰，我一定以为演老长的是个日本人，至少在我没看出他的汉语口型之前。从动作、神态、语调、气质，到他的无敌眯眯眼，老长没有一处不像打着昭和某年的原装日产。这个人就是用阴险+冷酷+傲慢+野心做成的，但当他乔装成鲍廷野站在蒋武堂面前的时候，就像完全换了一个人：又亲热、又真诚、又恭顺，让俺不禁感叹：演技派的徐成峰演了演技派的长谷川。一般情况下，老长都是一张冷漠的、不动声色的酷脸，因为这世界上除了他自己就没有他真正在乎的人，连同甘共苦的伊达都只是他的棋子，末日来临之际，他可以毫不犹豫把他推出去挡子弹。他听西洋乐，收集古董，貌似高雅，其实心里只有最庸俗的两个追求：一是升官，二是发财。为此，他眼浅皮薄地见啥要啥，几乎掏空了高三宝的家；为此，他在上司面前笑得一脸油腻，陶醉得灵魂都在打颤。不过因为小何，他成了被上司扔在沽宁的弃子，而六品和乌鸦最后彻底向他证明：沽宁，那是一座你来了就别想走的城市！

鸟山（罗康）
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这个神风敢死队沽宁小分队队长的职责，就是用耳光和谎言煽动一帮乳臭未干的孩子开着飞机去当人啊肉啊炸啊弹。战争就是疯狂，而他们无疑是那场战争中最疯狂的部分。在那种氛围中熏陶出来的鸟山，随时处于一种半癫狂状态。他的耳光不需要理由，反正都是拿去送死的家伙，赶快抢在他们死之前先扇个痛快，那种力道让我奇怪他的手居然没有残。他肩膀上别面太阳旗，头上罩顶飞行帽，好像眼睛都被遮去四分之三；他走路的姿势笨拙如狗熊、颠簸如醉汉；他对死得寥寥无几的人肉炸啊弹狂喊“这是帝国最伟大的发明”，喊完还“嘶——”地深吸一挂鼻涕，抬起头来对上宇多田一脸掩饰不住的嫌恶，他还很茫然。他一定不知道他的国家正面临失败，也不知道自己看上去有多么可笑、可憎又可悲，除了杀人和被杀，他对一切充耳不闻。简单一句话：这哥们儿就是一十足的战争狂人！

一个总共出场不足20分钟的角色，给我留下了深刻的印象，对于演员罗康，我想我无需再多说什么了。

渡边（涉谷天马）
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渡边喜欢笑得很轻浮地对小何说“高君，我是好人”，然后在小何试着相信他的时候打得他满地找牙。如长谷川所说，他就是个懦夫加笨蛋，所以他很喜欢耍弄别人，这能给他一种智力或者人格上的虚假优越感。他很不喜欢小何比他高，并不断地给小何灌输一个认识：你再有才，也是我的奴隶。他很享受这种做主子的感觉，因为他自己就是别人的奴才，连精神都是佝偻的。书中的渡边从始至终都比较卑劣，而剧中最后给了他一个人品爆发的机会。当他最后跟小何说“高君，服从，才能生存”之时，我很感慨。人性往往复杂，我喜欢剧中的修改。

以上是剧中给我印象较深的角色。总的来说，线剧的演员虽不是人人出彩，但绝对可算是整体上成功。

    最近一些事情搞得我心情大大地坏，于是感谢9爷，因为某人貌似说过太多看起来狗屁不通却温暖人心的话。

    我想兰编一定是个有趣的人，能在思维中找到乐趣的人一定有一颗自由的心，想起了王小波的《思维的乐趣》，顿悟9爷应该也是欣赏小波的，就如我的喜欢一般，要不我怎么会对他的作品一见倾心？

    于我，小波是精神上的磁铁，9爷是生活中的磁铁。
    这应该不是骡子和马的区别，而是马与马的区别。
    喜欢9爷的人物，因为他们真实可爱，他们有缺点毛病从不高大全，他们是和我们一样的人，带给我们真实的温暖和希望，像暖暖的老友。

    他从来都不是在写故事，更不是在写结局，而是生活中的每一个细节，每一份感动。也许我们会为人物的命运心痛和流泪，但绝不会怀疑这个人曾经存在的意义，即使昙花一现，也会把美丽延伸为永恒。哪怕他离开时的定格仅仅是奋斗的姿态——时间却愿为之静止，世界也会因之安宁。
    最实在的文化精品，也许永远是默默无闻的。尽管《士兵》在不知经历了多少人情世故后已经走到前台来，9爷也因此声名鹊起，然而在某种层面上，他们依旧是默默无闻的。就像249书中的小人物们，会发光发热、会精神永存，然而99%都存到了空气中，只有剩下的一点点进入了人心里，影响人们的行为，虽然太多的事情不仅仅是行为，而是情怀……

   
    文化界本来就阴虚火旺，外表光鲜，实质匮乏。以9爷的个性肯定不会再接再砺地煽风点火了，他自己本身就与之相悖吧，瓤是个巨人，皮……(⊙o⊙)…是个“小”人，呵呵，别拍我。他只是留给了我们一点点芳香，淡，却沁人心脾……

    但值得肯定的是这一点点绝对贡献巨大，心中装着1%的人们，会沐浴在浓度还算可以的饱含着有自己喜欢的情怀的阳光里，一点点的思考，还有一个免费的为你的思考提供清新的环境。外洗和内用结合，事半功倍，想必疗效俱佳。

    扯远了。
    249说《生死线》是自己战争戏的封笔之作。对封笔二字我大为反感，感觉其大有金庸老前辈80岁说封笔之感。当然转一转型是不错的，我相信9爷笔下不会有单纯的风花雪月，他的文字总会为我们的心灵开一扇窗。
    然而年轻的9爷，话可不能说这么早，毕竟世事难料，这可是你自己说的，虽然是借袁狐狸之口。难道酷爱军旅题材的9爷的笔从此不再与战争沾边？我180个不信。

   “必生者可杀，必死者可虏。杀掉悍不畏死的人，俘虏贪生怕死的人，真正可怕，或者说真正可贵的，是那些热爱生命并勇往直前的人。”因为有希望在。在没有理想没有希望的情况下做最大的努力，真的非常人所能及啊。
   “你骗我们有了不该有的希望，明知道不该有还在想，明知道会死我们还在想，想胜利！”
    一根关乎希望的火柴，虽然是苍茫中微稀的希望，谁又知道它不会变成燎原的星星之火呢？
    一千年中，只要星星在一个晚上出现，人们就会相信天堂。
   “我帮你修好这支枪，你不能用这支枪去和她相会…… 那是假的，你不能踏着喜鹊，你踏上鸟儿会死的，你也跨不过星星。这么说很残酷，可死了就是死了，我们活着的在这样的晚上就会想起她，那是我们的幸运。”
  
   
    七年前，他沉浸在单纯的物理公式中，什么也不懂，不懂中国，不懂屈辱，更不懂生死。
    七年后，他留恋这样的夜晚，却会为了七年来他懂得的一切奋不顾身、向死而生。
    他的成长，是在播撒火种，让我们借着那道光，看见未来。

 
 
〖生死线〗我的眼泪是笑容，祭英雄
 
 龙文章，那个青葱的小子，一惯地龙精虎锐一惯地豪情纵横。还是紧跟着他的长官，虽然职位低了些，但依旧挺拔如秀竹，背后多了一杆长枪，嘴里也多了一些不招人待见的聒噪，对上对下都一样，因此得了“乌鸦”的美名。龙乌鸦，说话不好听缘于他的心直口快还有他的骄傲，对他的蒋司令他都不会适当阿谀一下子。这小子仍旧受过正规的训练，有着过硬的军事素养和单兵技能，那份骄傲来自于此，当然也来自他同样“壮怀激烈”的英雄情结。那是一只渴望成龙成凤的乌鸦，时时不忘自己军人的身份，自然也时时期待有一番惊天动地的英雄伟业。这个英雄情怀很孩子气，与他一心想从妈妈的注视下逃开一样的孩子气。战争的残酷、与他朝夕相处的“番薯”兄弟们让青葱的小子成熟了，脱掉了龙凤的虚幻彩衣，做回了有兄弟有巢有家有反哺之情的乌鸦。

乌鸦最阳光，中国古代神话中，乌鸦居于太阳，是太阳之精，被称为金乌。这个阳光帅气的家伙一开始就热力四射地激扬演说，把没见过日军残忍的沽宁人激得热血沸腾。后来，对国军热切的期望被浇冷，经历了残酷的乌鸦不再激昂，层云遮蔽的阳光不再炫目，虽光芒不复，但温热尤存，有温热就有生存的希望。挺拔的中校军装被随手扔落尘埃，不作的军人的乌鸦不再青葱，但接了地气的阳光有了更坚定的方向，一杆单枪打下鬼子的轰炸机是怎样的豪情血性！

谁说英雄不能聒噪，激昂振奋总能让年轻的心血脉贲张；谁说英雄不能伴着妈妈，哪怕远隔万水千山，妈妈的心始终锁定着儿子所在的坐标，儿子的四周始终笼罩着妈妈的目光。 
 
 窦六品，开篇就背负起家破人亡的巨大悲情，在心里注入全村被屠的滔天仇恨。这个身大力不亏的壮汉，脸上看不出任何的狠意，眼中也没有寒光闪烁，那就是个憨厚笨拙的乡下佬，但手上那把超级大铡刀扬起来，大刀向鬼子的头上砍去，就如同切瓜斩菜一般。痛快地砍杀过后，还是那张详和的脸，还是那双温厚的眼。又扎到泥土里去挖野菜，找草药；又静静地听着龙乌鸦的聒噪，包容着他的高傲……直到最后，还是六品，面对两位失去儿女的白发老人，压得这个以孝为先的汉子跌坐在楼梯上几乎撑不起来。但他能撑住，他必须要撑住，因为六品是宽广的土地。

六品最肥沃，六品是厚重养物的沃土。有六品在，重伤的欧阳就不是孤军奋战；四道风擂着六品厚实的胸膛嚷嚷：你不错！个大，不说话，我看上你了！讲话刻薄的乌鸦只有对着六品倾吐心事，六品不懂他的“壮怀激烈”，但六品的平静可以消容他过度的“激烈”。六品出现在劳工营里，让逐渐坚韧起来的小何更加踏实，被连根拔起的秧苗又栽进了沃土。

谁说英雄不能是泥土，伏身在这片沃土上，心中的伤痛会慢慢融化，心中的希望会悄悄发芽；谁说英雄不能讷言，沉默地杀敌，沉默地裹伤，沉默地担当，轻声告诉龙妈乌鸦飞走了，再不声不响地把龙妈背到宽阔的背上稳步前行…… 
 

 欧阳山川，遍布山川的草木。实在太普通，不是什么奇花异草，却有着非凡的生命力，就是悬崖峭壁也能生长；实在太柔弱，看着经不住风吹雨打，却顽强地挺过了炮火硝烟，枪林弹雨。一个教书先生，一袭长衫在身，一卷诗文在手，说话和气斯文，举止彬彬有礼，瘦弱得皮包骨头，时不常得嚼药片子，提个箱子就晃晃悠悠。但这些都不妨碍他杀鬼子时的狠，手里的书可以猛砸到鬼子头上，药瓶子可以刺进鬼子的眼睛，说鬼子话可以骗他们自己捅自己，让鬼子给他开通行证派车派枪护送他完成任务……诡计变化无常，花样层出不穷，总是把自己处于绝境险地，凭着他过人的机智胆略加上他那班不要命的兄弟，每次脱险都出人意料，也在意料之中，因为大家都相信，没他干不成的事。（整个一个长衫斯文版的死啦死啦，但不像死啦死啦内心那样哀伤，是因为他始终把希望寄托于心中坚定的信仰，而死啦死啦最后把他自己和所有的兄弟都托付给了他本以为可以依赖却最终负了他们的虞师座。）

欧阳最富生机，遍布山川的草木，野火烧不尽，春风吹又生。一开始就病病央央，全过程都受伤不断，重伤后奄奄一息地被物理学大博士用铅笔刀做了个大手术，破破烂烂的还得经受鬼子非人的酷刑。这也不死，他是死不去的。他脑袋里除了一颗锈弹头外还有一粒种子，那就是他坚定的信仰，这颗种子生机勃勃，遇土则扎根，有水就发芽，见阳光就生长，什么恶劣的环境也阻挡不了他不屈不挠地生长。他的身体也许伤痕累累，也许弱不禁风，但信仰的种子最终总会结出硕果，那就是希望。

他内心的希望，支撑着他在烈火中生存，他身上散发出来的坚强支撑着他身边所有的人，有他在，就能看到希望。他把希望挥洒到风中，让风带着希望飘进所有人的心中。欧阳不是为自己活，他是为大家活着，为他身处的那一方水土，为他周围的所有的人活着。所以，他怎样都得生存，他必须生存，他的生命不是他自己的。而那一方水土，和他周围的一群人也是他活下来的依靠，六品和乡亲们就是他的沃土，小何是他的水，龙乌鸦是他的阳光，四道风就是把他的希望传给众人的风。

谁说英雄不能弱不禁风，信仰的强大让他坚不可摧，智慧的力量让他从容面对任何艰难；谁说英雄不能儿女情长，他挚爱的妻女是一片暖阳，护着他微弱的生命之息。把亲人精心珍藏于内心的最深处，而他胸中还装着他力所能及与不能及的所有人，而他装在心里的人也都支撑着他，使得遍布山川的草木，郁郁葱葱，生生不息。 
 
 这些英雄们从人群中默默走出来，聚拢起来，他们默默走进战争，走进残酷，成为所有人的希望，沦陷区的人们是靠着他们注入内心的希望在暗无天日的七年中生存下来的。当战争结束，英雄们又默默从炮火硝烟中走出来，默默融入人群，从他们身上看不出任何的荣耀，与常人无异。但他们脸上会有常人难以迄及的坚定与从容，因为他们心中存入了一段刻骨铭心，足以让他们荣耀一辈子的记忆。（这是又想起老年孟烦了了吧，那一群与这一群总有很多相似之处，都抗日，都惨烈，都年轻，都是英雄。但那一群很悲情，而这一群更坚强。这里说的悲情不是人的生死，而是精神和信念的存亡。这里说的坚强也不是始终如一，人心总不是石头，也有软弱的悲泣，也有迷茫的彷徨。）

这是对英雄最平易最人性化的诠释，英雄不是高高在上，他们就在我们身边，可能和我们微笑过，可能和我们交谈过，也可能和我们为小事争吵过。或许，我们自己也是英雄。全剧笼罩着悲壮的大氛围，也点缀着些许温情和轻松，（这个很多是张译同学搞的实验结果，是说他的表演实验，不是小何的物理化学实验）但9爷的虐风是牢牢抱着不肯丝毫放松的，所以屏幕画面总在泪水的浸泡中影影绰绰。都说英雄不需要眼泪，但这里的英雄不是一般的英雄，他们是我们身边的凡人英雄，像片尾曲中四位英雄唱的那样，我的眼泪是笑容，我用我眼泪化作的笑容来祭奠英雄们，愿他们的英灵能化作后世人心中的笑容，生生不息，代代相传。 
 
《生死线》最喜欢和最不喜欢的地方
 
 开这样的帖会不会是找打啊？不过我觉得每个人的看法是不一样的，但任何一部剧都应该能找出一些觉得不满意的东西，也许大家的口味不同，观点会不一致，但是我觉得这种思想上的碰撞，比一味的夸赞要有意义得多。

先说说我的感受。《生死线》这部剧我觉得和兰小龙以前的士兵和团长比起来有一个很大的特点就是故事情节更强了，特别是到后面情节推进环环相扣很吸引人往下看。
人物的塑造，我觉得最有亮点的是何莫修，然后是龙文章。张译和李晨在里面的表现我个人认为是最突出的。特别是李晨，在最后几集的表演让我觉得刮目相看，进步很大。张译整部戏的表现都非常好，可能有些人会不太接受他的美普，但我觉得这是跟人物很贴切的处理方式，我个人非常喜欢和欣赏这种处理，而且觉得确实给整部戏增添了色彩。四道风也还好，整个人物前后的变化，特别是高昕死后他的变化最明显，作为新人我觉得他非常不错了，但有时稍显不流畅。

说说让我觉得比较不喜欢的，两个女演员的戏我觉得弱了，也许是兰小龙本来就是这么写的，但是，我特别不喜欢欧阳和老唐的感情戏。高昕这个人物还稍好点，人物性格稍微丰满一些，但最不能让我理解的就是老唐，不管是人物的表演还是感情戏的桥段都让我觉得有些过、有些假。印象最深的就是那场欧阳、四道风和老唐去河边解救小何的那场戏，他们三人在路上遇到了鬼子，四道风在那里打得热火朝天，他们二人却一边躲着头顶飞过的子弹，一边在那里唧唧歪歪地谈情说爱。老唐这个人也让人觉得不信服，她没有领导者的气质和说服力，真不知怎么带领起一支游击队的，演员的表演也感觉和人物融不起来。

如果这里有老唐和欧阳的粉，请手下留情不要打我。我说的只是我的个人感受，每个人的理解都不一样，我是完全真诚的这样表达和体会，并非恶意针对。只是希望在一片叫好声里，如果有这样的帖子，也许对此片来说更有意义